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El insolidario

Nuevas perspectivas en los viejos negativos

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   Veinte        

         En esos transportes a las musarañas que me procuran las digitalizaciones de mis viejos negativos, descubro una nueva dimensión de mis fotografías. En su momento, cuando las tomé, dichas instantáneas obedecían a un afán de ficción: la de ese aplauso que busca el joven en la despedida del que nos habla Jaime Gil de Biedma. Ahora, pasada ya con creces la cumbre de mi edad, esas mismas imágenes tienen un cariz documental: son el testimonio de un tiempo perdido y por supuesto mejor que estos años malditos.

            Entonces, cuando impresioné los clichés -F22, Negrapán 21, Panatomic X, emulsiones todas ellas tan entrañables para mí como olvidadas por el resto de los mortales- lo hice pensando en el futuro espectador. Quería impactarle con solarizados, virados y demás artificios. A la larga no eran otra cosa que esos efectos especiales de los que abomino en la pantalla. En cierta medida, era tan simple como ese escándalo de la burguesía, que buscó la creación artística y literaria desde las Vanguardias hasta ese día en que André Breton se le quejó a Buñuel de que la burguesía se había dejado de escandalizar. El cineasta da buena cuenta de ello en Mi último suspiro, sus impagables memorias.

            Ahora, cuando escaneo mis viejos negativos, descubro en ellos una perspectiva no buscada cuando los impresioné, pero infinitamente más sincera: la de los paisajes y paisanajes pretéritos. Esos atuendos de hace treinta años y esas jóvenes edades de sus protagonistas constituyen todo un testimonio de mi pasado. La ficción se ha convertido así en documental.

            Pero aún hay más. Si hubiera sabido captar ese instante decisivo, que lo llamó Cartier-Bresson, no hubiera recurrido al artificio. Así pues, en el momento de tomar las instantáneas, ya era consciente de la impostura de mi actividad fotográfica. De hecho, raramente me gustaban mis fotografías. Pero es ahora, que ya no quiero el aplauso -me basta con sobrevivir, como a un buen cincuentón-; es ahora, que no busco el impacto en la mirada del espectador -solaz para la mía, ya cansada, es cuanto ansío- cuando esa nueva dimensión de mis clichés redime mi afición.

            De modo que en las fotos que ilustran esta pieza, ya no veo ni los capirotes ni los hábitos de los penitentes, en los que parece resonar el Santo Oficio, por otro lado uno de los temas más manidos de cuantos puede inspirar a un fotógrafo mi ciudad. Ahora veo La Latina tal como era en la Semana Santa del 83, cuando la fotografié, un tiempo infinitamente más feliz que este nefasto 2012 con el que hay que lidiar. Ahora sí que me gustan mis fotos porque me devuelven lo que vi, no la ficción que quise contar. Creo que finalmente he encontrado ese instante decisivo al que alude Cartier-Bresson: la estampa de un momento que no va a volver. Envejecer también tiene su gracia. Claro que sí.

Publicado el 9 de febrero de 2012 a las 03:00.

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Javier Memba

Javier Memba

            Periodista con cuarenta años de experiencia –su primer texto apareció en la revista Ozono en 1978-, Javier Memba (Madrid, 1959) es colaborador habitual del diario EL MUNDO desde 1990. Estudioso del cine antiguo, tanto en este rotativo madrileño como en el resto de los medios donde ha publicado sus cientos de piezas, ha demostrado un decidido interés por cuanto concierne a la gran pantalla. Puede y debe decirse que el setenta por ciento de su actividad literaria viene a dar cuenta de su actividad cinéfila. Ha dado a la estampa La nouvelle vague (2003 y 2009), El cine de terror de la Universal (2004 y 2006), La década de oro de la ciencia-ficción (2005) –edición corregida y aumentada tres años después en La edad de oro de la ciencia ficción-, La serie B (2006), La Hammer (2007) e Historia del cine universal (2008).

 

            Asimismo ha sido guionista de cine, radio y televisión. Como novelista se dio a conocer en títulos como Homenaje a Kid Valencia (1989), Disciplina (1991) o Good-bye, señorita Julia (1993) y ha reunido algunos de sus artículos en Mi adorada Nicole y otras perversiones (2007). Vinilos rock español (2009) fue una evocación nostálgica del rock y de quienes le amaron en España mientras éste se grabó en vinilo. Cuanto sabemos de Bosco Rincón (2010) supuso su regreso a la narrativa tras quince años de ausencia. La nueva era del cine de ciencia-ficción (2011), junto a La edad de oro de la ciencia-ficción, constituye una historia completa del género, aunque ambos textos son de lectura independiente. No halagaron opiniones (2014) fue un recorrido por la literatura maldita, heterodoxa y alucinada. David Lynch, el onirismo de la modernidad (2017), un estudio de la filmografía de este cineasta, es su última publicación hasta la fecha.  

 


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