Gente Blogs http://www.gentedigital.es/blogs/ Sat, 24 Feb 2018 18:48:34 +0100 FeedCreator 1.7.2 XXIII EDICIÓN TROFEOS TAURINOS HOTEL PALACIO DEL MAR EN SANTANDER http://www.gentedigital.es/blogs/taurino/16/blog-post/12022/xxiii-edicion-trofeos-taurinos-hotel-palacio-del-mar-en-santander/ La tradicional entrega de trofeos con los que el Hotel Palacio del Mar premia a los triunfadores de la temporada en Cantabria ya tiene fecha definitiva para su celebración: será el 23 de febrero con una cena de gala como es ya tradicional en el Hotel. Un detalle entre otros muchos de la familia Renedo ha sido acordarse de diestros que no han estado presentes en 2017 en la feria de Santiago pero que estarán siempre en el recuerdo de la afición cántabra: se trata del trofeo al torero más apreciado por la afición, Juan José Padilla y el trofeo "Torero" a toda una trayectoria, para Víctor Puerto. Faltará este año Rafael Rueda Muñoz "Junior", quien durante más de una veintena de años llevara la comunicación de la plaza de toros de Cuatro Caminos. Trabajador incansable no pudo superar un ictus que sufrió recientemente- Su presencia en la plaza se dejó notar no sólo por su labor fotográfica sino por la edición de la revista ANCORA que informaba puntualmente a los espectadores de las incidencias de cada festejo.
Ya en el capítulo de premiados, la relación es como sigue:
Trofeo Puerta Grande, Ginés Marín
Trofeo Faena para la historia, José María Manzanares
Trofeo Arte y Valor, Álvaro Lorenzo
Trofeo Torero revelación Alejandro Marcos
Trofeo Taurino La Lidia: Jesús Manuel "El Cid"
Rejoneador más valiente, Diego Ventura
Mejor ganadería: Adolfo Martín
Persona más influyente en la trayectoria de un torero: Guillermo Marín Benítez
Trofeo "Curro Fetén" al aficionado ejemplar: Pedro Jorge Marqués
Trofeo a toda una trayectoria: Víctor Puerto
Trofeo al torero más apreciado por la afición: Juan José Padilla
Como siempre queda por agradecer a la familia Renedo la continuidad en esta celebración que como ya hemos dicho en ocasiones anteriores no se prodigan y sólo la afición, el entusiasmo y el buen hacer como de esta familia, contribuye de forma sobresaliente a que la Fiesta se sostenga aún en tiempos difíciles como los actuales.
Felicitaciones y enhorabuena a los organizadores y animarles a seguir en esta línea a la espera del reconocimiento algún día de la afición cántabra.
Cañaveralejo

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Cañaveralejo Mon, 19 Feb 2018 17:00:00 +0100
TAUROEMOCION PROGRAMA LA FERIA DE INVIERNO DE VISTALEGRE http://www.gentedigital.es/blogs/taurino/16/blog-post/12021/tauroemocion-programa-la-feria-de-invierno-de-vistalegre/ TAUROEMOCION viste de gala la plaza de Vistalegre para el doble festejo que tendrá lugar este fin de semana 17 y 18 de febrero. Los toros de Victorino Martín y los novillos de el Parralejo ya se encuentran en los corrales de la adornadísima plaza que Nicolás de Maya ha hecho del coso de Carabanchel.
Se trata de una corrida homenaje a Victorino Martín Andrés, recientemente fallecido. Un sentido homenaje para quien con su trabajo y buen hacer contribuyó al sostenimiento de la fiesta de los toros. No faltará la música, las buena música, pasodobles y sevillanas dedicados al genial Victorino .
En lo puramente artístico, el sábado 17, Curro Díaz, Daniel Luque y Emilio de Justo darán cuenta de una astifina corrida del hierro de la A coronada. El festejo comenzará a las seis de la tarde.
Al día siguiente sábado, una novillada de El Parralejo para uno de los líderes del escalafón novilleril Toñete, acompañado de Ángel Téllez y el debut con caballos de Rocío Romero. Esta novillada se anuncia a las cinco de la tarde.
Un doblete atractivo y con precios popularísimos ya que la novillada costará entre 12 y 15 €, adquiriendo a la vez la entrada para la corrida.
Esta feria de invierno de Carabanchel, ya consolidada, es el tercer año que ofrece toros, resucitando así una edificación que se encontrada cerrada y semiabandonada. Con estos carteles, la empresa Tauroemoción da un espaldarazo definitivo a la Fiesta. La expectación despertada ha sido enorme y se espera la presencia de un gran número de visitantes de fuera de Madrid.
Cañaveralejo, febrero ´18

 

 

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Cañaveralejo Fri, 16 Feb 2018 17:00:00 +0100
11-F: elecciones en el campo http://www.gentedigital.es/blogs/leon/29/blog-post/12019/11-f-elecciones-en-el-campo/ Este domingo 11 de febrero se celebrarán las elecciones en el campo leonés. Más de 5.000 agricultores están llamados a votar para decidir la representación en las distintas mesas sectoriales agrícolas y ganaderas y para saber el poder real de cada organización agraria. Es el punto y final a dos semanas en los que los agricultores y ganaderos habrán podido escuchar las propuestas y hasta votar por correo, ya que la Junta suprimió 35 mesas electorales.
Tres son las organizaciones que se presentan, pero sólo dos mensajes diferenciados. Urge la unión...
ASAJA tratará de volver a ser la organización más votada con su eslogan ‘Por más razones que nunca votamos ASAJA’. En esta campaña ha hecho una crítica feroz tanto a la consejera de Agricultura, Milagros Marcos, como a la ministra Isabel Tejerina, pidiendo la dimisión de ambas. ASAJA presume de independiencia política y económia y apuesta por la profesionalalización en el sector agrícola y ganadero; y defienden un modelo de agricultura empresarial y profesional basado en la explotación familiar y en el asociacionismo. Otra apuesta de ASAJA es la defensa de la Cámara Agraria de León (quedan 6 en la comunidad).
La Alianza ‘Unidad del Campo’ UGAL-UPA/UCALE--COAG volverá a intentar liderar el sector agrario en León y en Castilla y León. Su eslogan es claro: ‘En defensa de las explotaciones familiares y los profesionales de la agricultura y la ganadería’. Abandera una clara apuesta por el cooperativismo. La Alianza UGAL-UPA/UCALE-COAG desea la supresión de la Cámara Agraria de León y de las otras 5 que quedan en Castilla y León y creen que es el momento de apoyar a la consejera de Agricultura y la ministra porque se está negociando la PAC 2021-2016 y no es el momento de ‘cambios’ y de ‘volver a empezar’ porque de ello depende el futuro del campo leonés y español, ya que no puede salir adelante la propuesta de cofinanciación de la PAC por la UE y cada Estado.
Finalmente, en tercer lugar, está la Unión de Campesinos de Castilla y León (UCCL) tienen una filosofía similar a UPA y COAG y hacen gala de su “independencia política y económica”. La unión haría más fuerte a esta ‘opción progresista’ y es probable que llegue más pronto que tarde. Tres organizaciones para repartirse el ‘mismo pastel’ son demasiadas y debilitan su fuera. Pero los ‘personalismos’ lo hacen imposible.
Sobra con dos ‘sindicatos’. Asaja ya aglutinó a los ‘suyos’; falta que UPA, COAG -independientes, pero  en alianza- y UCCL hagan lo mismo. Harían más fuerza ante la administración. La unión hace la fuerza y el campo necesita ser reivindicativo.

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José Ramón Bajo Fri, 09 Feb 2018 08:30:00 +0100
TAUROEMOCION GOLEA A CHOPERA EN LA PUGNA POR EL COLISEUM DE BURGOS http://www.gentedigital.es/blogs/taurino/16/blog-post/12018/tauroemocion-golea-a-chopera-en-la-pugna-por-el-coliseum-de-burgos/ El pasado lunes 5 de febrero, el Ayuntamiento hizo público el resultado del sobre B para la licitación del Coliseum durante dos años prorrogables por otros dos, uno a uno. Como ya adelantamos en edición anterior, Tauroemoción se llevó el gato al agua por una diferencia de 9,51 puntos (44,95 frente a 35,44 para Chopera). A continuación se abrió el definitivo sobre C que atendía a criterios de cuantificación automática y que suponía el 70 % del total.
Resumimos el contenido de las ofertas del referido sobre C leídas a petición de este periódico:

Casa Chopera o BMF o Torero Arte y Cultura, ofrece:
-Un espectáculo de recortes, clases prácticas y Gran Prix
-Reducción del precio de los abonos en un 5% con respecto al año pasado, teniendo en cuenta el precio con IVA incluido
-Reducción del precio de las entradas un 2,5%
-Creación de abonos para menores de 25 años y Tercera Edad en los antiguos tendidos 4,5 y 6, a un precio de 30 €
-Inclusión de las ganaderías burgalesas de Antonio Bañuelos, José Chacón y Los Nogales
Toreros burgaleses : Iván Chávarri" El Chava", Oscar Borjas, "El Dani" y Raúl Bascones.

Tauroemoción ofrece:
-Un espectáculo de Recortes, Dos clases prácticas gratuitas, una capea o una suelta de vaquillas o probadilla
-Reducción del precio de los abonos del 5% con respecto al año pasado, teniendo en cuenta el precio con IVA incluido.
-Reducción del precio de las entradas del 5%
-Creación de abonos para menores de 25 años y Tercera Edad en los antiguos tendidos 4,5 y 6 a un precio de 20 €
-Inclusión de la ganadería burgalesa de Antonio Bañuelos
-Toreros burgaleses :José Ignacio Ramos, Morenito de Aranda y Oscar Borjas.

Contemplando ambas, la empresa turolense parece estar mejor situada y supera a Chopera en el precio de las entradas al proponer un descuento del 5% frente al 2,5% que oferta esta última. Asimismo, Tauroemoción crea el abono para Jóvenes y Mayores a un precio de 20 € mientras Chopera lo sitúa en 30 €.
En otro orden de cosas, inexplicablemente la casa Chopera no cuenta en su oferta con Morenito de Aranda, lo que sí hace Tauroemoción.
Tampoco está claro en el pliego de Chopera la inclusión de tres novilleros como "El Chava"(ya retirado)," El Dani"( becerrista sin estrenarse aún como novillero) y Raúl Bascones(novillero de 39 años, sin actuaciones) pues no se observa en dicho pliego, festejo alguno programado para ellos.
Hay más matices importantes en los que no vamos a entrar porque desconocemos en profundidad el alcance de ambas ofertas, pero a simple vista la de Tauroemoción va muy por delante. Si a esto unimos, como apuntamos en el primer párrafo, que en el sobre B anteriormente abierto, Tauroemoción supera a Chopera en 9,51 puntos, no hay duda que la empresa turolense será la ganadora del concurso.
En cualquier caso son ahora los técnicos a quienes corresponde evaluar, aunque como decimos, todo parece indicar que será Tauroemoción quien debutará en el Coliseum. Deseamos mucha suerte a sus mentores, Alberto García e Ignacio de la Viuda con su gerente Quino Monje.
La Casa Chopera presentó recurso, al considerar que Tauroemoción no tenía la suficiente solvencia técnica y económica, recurso que fue contestado por el equipo jurídico del ayuntamiento con contundente argumentación.
Cañaveralejo
Febrero ´18

 

 

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Cañaveralejo Thu, 08 Feb 2018 11:15:00 +0100
Al ‘mal tiempo’, buena cara... http://www.gentedigital.es/blogs/leon/29/blog-post/12014/al-mal-tiempo-buena-cara/ Los presupuestos del Ayuntamiento de León para 2018 tendrán que esperar. Un misterioso ‘papel’ del Ministerio de Hacienda sacado a la luz dos meses después ha puesto en jaque a unas cuentas pactadas por PP y Ciudadanos y celebradas con abrazos entre el alcalde de León,Antonio Silván, y la portavoz de C’s, Gemma Villarroel. Pero como siempre pasa en la ‘casa del pobre’, la alegría dura poco. Fue el 10 de enero cuando Villarroel, primero con los otros tres concejales del Ciudadanos, y después con el alcalde Silván, vendió su gran triunfo de haber ‘colado’ 4,5 millones de euros en el presupuesto elaborado por el PP y Agustín Rajoy. Veinte días después, la misma eufórica Villarroel anunciaba su abstención en el pleno de los presupuestos y despotricaba contra el equipo de gobierno.  “Es inadmisible que el Partido Popular tenga un requerimiento ministerial desde noviembre para enviar los presupuestos y haya hecho caso omiso. La gestión del PP es irresponsable y pésima. C’s León no va a pasar por alto semejante negligencia”, afirmó Villarroel, que también habló de “deslealtad política”.
Con el anuncio de abstención y estas declaraciones estaba claro que el PP retiraría el proyecto de presupuestos consensuado con Ciudadanos del pleno del 31 de enero. De poco sirvió un informe de la secretaria en el que se señalaba que, como siempre, la aprobación de los presupuestos es provisional, ya que luego se abre un plazo para alegaciones y otras iniciativas que mejoren el presupuesto. Pues nada... Villarroel y los suyos se enrocaron en hacer caso al ‘papel-requerimiento’ de Hacienda y no dar el visto bueno al presupuesto hasta que no llegue el visto bueno “oficial” de Montoro, ya que llegó una autorización que autoriza la aprobación provisional.
Dice un tranquilo Agustín Rajoy que en unos días todo estará arreglado y que el Ayuntamiento de León no teme ni sanción ni intervención pues se está cumpliendo el Plan de Estabilidad y buena prueba de ello es que se amortiza cada año más deuda de la contemplada en el acuerdo del Plan de Pago a Proveedores firmado con el ICO. Tampoco cree que el desfase existente entre ingresos y coste de los servicios no imprescindibles que se prestan sea motivo para que Hacienda intervenga el Ayuntamiento de León...
Pero claro, los partidos de la oposición han aprovechado la ocasión para cebarse en críticas y acorralar al equipo de gobierno del PP y a sus “socios”, “muleta” o “filial” de C’s que, otra vez más, han cambiado de estrategia al final del partido. Se nota que apenas queda un año de legislatura y se van tomando posiciones....

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José Ramón Bajo Fri, 02 Feb 2018 08:15:00 +0100
Una antología de Valdemar (y V) http://www.gentedigital.es/blogs/javiermemba/65/blog-post/12015/una-antologia-de-valdemar-y-v/ (viene del asiento anterior)

Debo confesar que Richard Middleton me era un desconocido antes de descubrirle aquí. Ya ganado por la contundencia de su relato -Un comerciante de ataúdes (1912)-, he leído con avidez sus noticias biográficas y he sabido que este autor fue uno de esos escritores suicidas que, sólo por ser asesinos de sí mismos, ya me interesaban en mi adolescencia, que es como decir en los comienzos de mi experiencia como lector de cuentos de miedo. Parece ser que Middleton puso fin a sus días aquejado de melancolía, que se llamaba entonces, a comienzos del amado siglo XX (1911), cuando se mató, a las depresiones que le venían agobiando desde que se le recuerda.

###LEER_MAS###

Ese mismo mal es el que abruma a Eustace Reynols, el protagonista de Middleton, cuando un tipo se acerca a él en Charing Cross e insiste en entregarle el folleto publicitario de una empresa de pompas fúnebres, Harding G. J., asegurándole que en breve requerirá sus servicios. Aunque en un primer momento da por sentado que el ataúd que le han ofrecido presagiaba una muerte que no era la suya, la idea de que en efecto es él quien va a morir en breve comienza a obsesionar a Eustace hasta el punto de comentárselo a un vecino médico. El facultativo, para tranquilizarle, le promete visitarle, la noche siguiente.

 

A la mañana siguiente, aguijoneado por la muerte que le ha sido anunciada, se acerca a la funeraria. Le recibe el mismo tipo que le dio el folleto, que es el propio Harding, aunque se conduce como si no hubiera sido él. Sostiene que su negocio goza de una información privilegiada, que hay algo que le hace saber quién se va a morir. Eustace se niega a creerle, pero, medio magnetizado por Harding, acaba por contratar su propio funeral. Al volver a casa la vida parece comenzar a alejarse de él.

 

A las diez de la noche, cuando el vecino médico visita a Hardy como le había prometido, se lo encuentra muerto.

 

***

 

El hombre árbol de Henry S. Whitehead, incide en esa tradición del vudú que es todo un subgénero en la ficción de miedo, aunque más en el cine que en la literatura. Particularmente, soy más de vampiros y de licántropos que de muertos vivientes. En cualquier caso, aunque esta propuesta de Whitehead esté enmarcada en uno de esos cultos ancestrales que los africanos llevaron a América desde su tierra.

 

Situado por la crítica en la estela de William Hope Hodgson, Colaborador de la mítica revista Weir Tales desde 1934 -entre otros legendarios pulps fantásticos- y corresponsal de Lovecraft, quien le admiraba, Whitehead, no cabe duda, es otro de los autores fundamentales del cuento de miedo estadounidense que, a partir de los años 30 comenzó a capitalizar el cuento de miedo anglosajón en detrimento de los autores británicos. Como también es norteamericano Canevin, el narrador, que también es el heredero que va a hacerse cargo de su legado en una de las Islas Vírgenes de los Estados Unidos. La de Santa Cruz para ser exactos.

 

En esta ocasión, la tradición ancestral que se nos va a descubrir es la que ata de por vida a ciertos tipos a un árbol. Permanecen abrazados a su tronco en todo momento, salvo cuando van a comunicar a quien es menester lo que el árbol les ha anunciado. En la sublime unión que establecen, el árbol dice a su hombre si habrá lluvia, si será buena la cosecha y otras cuestiones de interés para la hacienda.

 

Silvio Fabricius es nuestro hombre árbol. Lleva unido a un cocotero diecisiete años de los treinta que aparenta tener. Pero Hans Grumbach, el capataz de la finca donde todo sucede no está para contemplaciones cuando la cosecha requiere que se tale el árbol que Fabricius guarda. Aprovechando que Fabricius ha ido al pueblo a dar un recado del cocotero, Grumbach le asesta el primer hachazo. Cuando Canevin lo ve desde lejos, le grita para que se detenga. Desde el lugar donde observa la escena, también puede ver cómo Silvio regresa en la lontananza y presiente lo que está ocurriendo. La distancia que hay entre él y el cocotero impide a Fabricius ver a Grumbach, ya dispuesto a darle un nuevo hachazo. Aún así, hace como si cortara algo con el mismo machete que poda su árbol. Al punto, cae una rama y aplasta el cráneo a Grumbach.

 

Canevin, que es testigo de cómo Fabricius ha obrado un prodigio en la distancia para matar al capataz, decide guardar silencio sobre ello.

 

***

 

Bien pensado, pocas cosas pueden llegar a ser tan horrorosas como despertarse convertido en un insecto. Sin embargo, la experiencia de Gregorio Samsa, que Kafka nos refiere en La metamorfosis (1915), no se me antoja un cuento de terror. Al menos no en la línea del común de los incluidos en Felices pesadillas. A mi juicio, se trata de una fábula y, como tal, es aleccionadora a la par que simbólica. Una alegoría, nunca mejor dicho, kafkiana.

 

Esto mismo puede aplicarse a Ante la Ley, una parábola inequívoca, que como tal se anunciaba en el subtítulo de su primera edición, fechada en 1919, una de las pocas de sus cuentos que vio en vida Kafka. No hace falta ser el doctor Freud para descubrir el símbolo. No es otro que la imposibilidad de los ciudadanos de acceder a los códigos que rigen su vida. Terrible, bien es cierto. Pero nada que ver, he de insistir, con los vampiros y las almas en pena que son los verdaderos protagonistas de esta edición.

 

***

 

Ahora debería escribir sobre El síncope blanco, de Horacio Quiroga, siguiente pieza de la selección. Pero el caso es que lo hice el pasado verano, cuando consigné en estas mismas páginas mis impresiones sobre la lectura del libro al que da título. A dichas notas remito al lector y paso sin más a La máscara de plata de Hugh Walpole, el cuento que le sucede en Felices pesadillas.

 

Autor de mucho éxito en la Inglaterra de su tiempo, pero muy poco traducido al español -habida cuenta de la preponderancia de los escritores anglosajones en la antología no hay duda de que el cuento de miedo es, básicamente, anglosajón-, entre los principales créditos que conceden a Walpole las noticias que hablan de él en nuestros días destacan un par de ellos: fue biógrafo de Jospeh Conrad y guionista de George Cukor en su adaptación de 1935 de David Copperfield. Ni este cineasta ni aquel novelista me merecen la estima que Walpole a raíz de todo lo que me ha gustado La máscara de plata, la pieza que me ha dado a conocer a su autor. Es, con diferencia, el texto que más me ha satisfecho de toda la selección. Eso sí, el desasosiego que propone es tan racional que, a mi entender, se escapa del clásico relato de terror al que rinde tributo la selección. De hecho, La máscara de plata, cuya primera edición se remonta a 1933, se me antoja mucho más cerca de La casa tomada, el célebre cuento de Julio Cortázar publicado por Borges en 1946.

 

La señorita Sonia Herries, la protagonista de Walpole, es una mujer, ya entrada en años, que se ha quedado soltera, aunque goza de una acomodada posición económica y social en el Londres de su tiempo. Una noche, al volver a su casa después de visitar a unos amigos, mientras abre la puerta, un joven especialmente apuesto la aborda para rogarle que le permita entrar, porque no puede volver con su esposa y su bebe sin tener nada que darles de comer. Al cabo, al tipo no le cuesta mucho trabajo convencer a miss Herries para que le deje entrar en su casa y le sirva un whisky y unos sándwiches.

 

Puesto a ello, el tipo, además de un cínico que se regodea en la inquietud que causa en su anfitriona, resulta ser un hombre de gustos refinados. De entre todos los objetos artísticos que la señorita atesora, le llama especialmente la atención la máscara de plata aludida en el título. Cuando, finalmente, le da una libra y consigue que se vaya de su casa, la señorita descubre que su invitado le ha robado una pitillera de jade. No es más que una disculpa para volver al cabo de unos días, devolvérsela, y venderle, a base de subterfugios, uno de los cuadros que él mismo pinta. Esa misma noche, mientras atiende a sus amigos en su domicilio, la señorita Sonia no deja de pensar en el presunto infeliz.

 

En la siguiente visita, el artista se presenta con su mujer. Y así, provocando la compasión de su anfitriona, los menesterosos comienzan a apoderarse de su casa. La sirvienta de la señorita acaba por despedirse ante la nueva situación y, ya sin nadie que la pueda ayudar, los ocupantes de la casa, cuando las pocas amistades que lo hacen llaman preguntando por ella, dicen que se ha vuelto loca. A la misma miss Sonia se lo hacen creer mientras la confinan en el trastero de su propia casa sin más objeto en su celda, de los muchos que atesoró, que esa máscara de plata a la que se hace alusión.

 

Las cuestiones que se sugieren, respecto a lo perniciosa que puede llegar a ser la compasión, y las concomitancias que registran con algunos problemas de nuestro tiempo, dan mucho que pensar. Acaso sean estos apuntes el verdadero horror que inspira la más sublime de todas las pesadillas de esta antología de Valdemar.

 

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Calor de agosto (1910) de William Harvey es toda una obra maestra. James Clarence Withencroft, su protagonista, es un dibujante a quien el 20 de agosto de 190..., un día especialmente caluroso, su inspiración le lleva a dibujar a un "criminal en el banquillo de los acusados inmediatamente después de que el juez hubiera dictado sentencia". Se trata de un hombre "inmensamente gordo".

 

Finalizada su viñeta, sin saber muy bien cómo, Withencroft dando un paseo llega hasta el taller de un tallador de mármol apellidado Atkinson. El interior del patio donde se encuentra le parece un lugar lo suficientemente fresco y Withencroft decide entrar allí sin tener motivo alguno. Atkinson no es otro que el mismo tipo al que acaba de dibujar. Resulta ser un hombre muy afable que invita cordialmente al visitante a refrescarse.

 

La sorpresa de Withencroft va en aumento cuando advierte que en la lápida que está puliendo el marmolista está grabado su nombre y su fecha de nacimiento.

 

Ya en el último capítulo -capítulo que apenas son dos párrafos pues su brevedad es otra de las genialidades de esta pieza-, Withencroft ha aceptado pasar unas horas en casa de Atkinson pues éste le ha convencido de los peligros que entraña regresar a la suya. Todo queda ahí. Harvey deja que sus lectores imaginen el final. Supongo que muchos habrán coincidido conmigo al suponer que el juez que acaba de dictar sentencia sobre el marmolista por haber asesinado al dibujante. De una u otra manera, Harvey nos demuestra que pocas cosas son más inquietantes que la sugerencia.

 

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Puede que La llamada de Cthulhu (1926) sea el relato más representativo de Lovecraft. Desde luego es el que impulsó los mitos en torno a él. En cuanto a mí, es el que más he leído y a mis apuntes anteriores sobre dicha pieza, publicados anteriormente en estas mismas páginas, remito al lector. Sin embargo, por más que lo relea, siempre hay algo que me llama por primera vez la atención. En esta ocasión ha sido eso de conducir la narración a través de dos hilos de Ariadna. Uno, el de los hechos contados mediante la investigación que estaba llevando a cabo el profesor Angell cuando murió -la secta y la abominación que veneran-; el otro, el de los consignados en el cuaderno de bitácora de Johansen, segundo piloto del Alert, el barco que surcaba las aguas en las que emergió R'Lyeh, la ciudad donde mora Cthulhu. De esta manera, relacionando las dos líneas argumentales como solo puede hacerlo el narrador -y con él el lector-, mientras el resto del mundo vive en la ignorancia de la monstruosidad, se nos hace saber del horror que entraña el primero de los primigenios: un dios tan impío al que los simples humanos le conmueven lo mismo que pueda conmover una hormiga a un elefante.

 

De El valle de lo perdido, una publicación póstuma del también suicida Robert E. Howard aparecida originalmente en 1963, ya di noticia en uno de los primeros asientos de este blog, el dedicado a Maestros del horror de Arkham House, donde tuve ocasión de leer por primera vez esta otra obra maestra. Si diré que la experiencia de John Reynolds con anterioridad a caer en la cueva, el valle de lo perdido donde se nos descubrirá un mundo claramente lovecraftiano, se me antoja el retrato más fidedigno de esas pendencias resueltas a tiros del western.

 

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La presencia de Richard Matheson, uno de los maestros de la ciencia ficción del amado siglo XX, entre las grandes plumas del miedo reunidas en esta selección ha venido a ratificarme en mi teoría sobre lo difusa que es la linde que separa ambos géneros. Grillos -que vio la luz por primera vez en 1964, dentro de los relatos reunidos en la colección Shock II- es un ejemplo incontestable de una de las principales alabanzas que suele hacérsele a Matheson: su capacidad para crear ambientes. Y lo más encomiable es que lo consigue con un texto tan esponjado como lo son los construidos mediante una sucesión de diálogos.

 

El matrimonio Galloway admira la noche en el porche del hotel donde se aloja. Un sujeto, que observa los lagos y el bosque cercanos les llama la atención. El tipo, que dice llamarse John Morgan, no tarda en acercarse a ellos para preguntarles si escuchan a los grillos. Los Galloway se muestran complacidos con su canto, como cualquiera puesto a disfrutar de la quietud de la noche. Pero Morgan asegura que los grillos obedecen a un código, que a su vez se refiere a nombres de muertos. Tras siete años escuchándolo está obsesionado con ello. He querido imaginar en él esa aversión a los insectos que, desde las telas de araña de los castillos góticos, como poco, son instrumento de primerísimo orden del autor de ficciones de miedo. Los grillos, por más placentero que nos resulte su canto, no dejan de ser insectos.

 

La noche anterior, los insectos han pronunciado su nombre. Así que Morgan, convencido de que los grillos van a matarle, pide a los Galloway que no le pierdan de vista. Los Galloway acogen la petición con tan mala gana como lo haría cualquiera ante un loco dispuesto a estropearle sus vacaciones. Antes de que se vayan a su habitación, Morgan les pide que se lleven el libro donde ha anotado las claves que explican el canto de los grillos.

 

Ya entrada la madrugada, cuando un grito despierta a los Galloway y acuden sobresaltados al cuarto de Morgan, le encuentran muerto tras haber sido atacado por los grillos. Ante este panorama, el matrimonio descubre que sus nombres son los siguientes que figuran en la lista de los pronunciados por los grillos.

 

***

 

También debo confesar que con anterioridad a Mater Tenebrarum (2000), la pieza de Pilar Pedraza que cierra Felices pesadillas, no había leído nada de la única autora incluida entre los grandes del cuento de miedo. Sin embargo, ya la tenía en muy alta estima. Cuando alguien despierta el elogio unánime de la crítica y el público, no hay duda de que lo merece.

 

Por mi parte, aplaudiría su capacidad para la creación de ambientes sombríos -su propuesta es un auténtico cuento de brujas desolador y moderno- y llevar a ellos temas tan del debate de nuestros días como el feminismo. Sin ir más lejos, Ángela, su protagonista, "una niña vieja como el mundo" aparece en una tumba y Bastián, el enterrador, la confunde con un cadáver.

 

A medida que la narración avanza, sabemos que la pequeña busca entre las tumbas restos de cadáveres para los hechizos de una ensalmadora, la tía Crisanta. Lupo, el perro del enterrador, decide unirse a ella.

 

Tras fabricarse un amuleto con la mano de un ahorcado -Madruga, que dicen fue el padre de Ángela-, una "mano de gloria" que la llaman, Ángela cree estar en condiciones de robar en casa de Catuja, una usurera "rica como una reina". Llegada la noche indicada, la pequeña ladrona y su fiel Lupo se adentran donde la avara. Los mastines que guardan su sueño les dejan pasar moviendo el rabo.

 

Ya metida en faena, recuerda que "es malo dejar pudrirse a una ensalmadora" y ella lo ha hecho al no enterrar el cadáver de Crisanta. Como la misma ensalmadora ya en trance de muerte anunció a Ángela, el ánima se le ha enconado y se dispone a traerla perjuicios.

 

Al ir a salir de casa de Catuja los mastines que la guardan se les echan encima y dejan a Lupo y a la niña para el arrastre. Así, arrastrándose literalmente, es como el perro y la muchacha llegan a la tumba donde Pedraza nos dio la primera noticia de ellos. Eso sí, esta vez mueren, tanto el animal como la muchacha, a consecuencia de las dentelladas de los mastines.

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Javier Memba Thu, 01 Feb 2018 21:45:00 +0100
TAUROEMOCION VIRTUAL ADJUDICATARIA DEL COLISEUM DE BURGOS http://www.gentedigital.es/blogs/taurino/16/blog-post/12013/tauroemocion-virtual-adjudicataria-del-coliseum-de-burgos/ La empresa turolense TAUROEMOCION con Alberto García como cabeza visible y Quino Monje como gerente, se perfila como ganadora del concurso para programar la feria taurina de San Pedro y San Pablo durante los dos próximos años con opción a prórroga de otros dos, uno a uno. A falta de abrir el sobre C previsto para la próxima semana en el que figuran las mejoras en precios de entradas y abonos, programación de festejos fuera de abono, creación de abonos para Jóvenes y Tercera Edad, e inclusión en la feria de toreros y ganadería de Burgos, no se espera ninguna sorpresa pues la diferencia entre las ofertas de los dos licitantes se prevén mínimas y por tanto insuficientes para salvar los 9,55 puntos ahora existente entre ambas. La contundencia de la oferta de TAUROEMOCION ha podido con las presiones a favor del candidato "oficialista", la Casa Chopera. La clave ha estado en la programación de actuaciones para publicitar Burgos y la feria, en casa y fuera de Burgos, y sobre todo en el compromiso de contratación de toreros; mientras TAUROEMOCION presenta cartas de compromiso de actuación de los toreros sin condiciones como exigía el pliego, BMF (la casa Chopera) presentó dichas certificaciones de actuación en Burgos, sujetas a previa negociación. Se trasluce la fe ciega de los toreros en TAUROEMOCION y no tanta fe en la casa Chopera.
La feria está compuesta por cuatro corridas de a pie y una de rejones. Según hemos podido saber, TAUROEMOCION ha ofrecido a José Ignacio Ramos, torero burgalés que más veces ha salido a hombros del coso del Plantío, matar en Burgos el día 29 de junio una corrida de Victorino Martín para celebrar el 25 aniversario de alternativa (Vitoria 1993). Estaría pendiente de definir la terna aunque podrían acompañarle Paco Ureña y Morenito de Aranda, por cierto, este último inexplicablemente ausente de la propuesta de la Casa Chopera. Ocho toreros que confirman su presencia en Burgos son: Padilla, Talavante, Fandi, Castella, Ureña, Perera, Cayetano y López Simón, además de los citados Morenito de Aranda y José Ignacio Ramos. Faltarían dos matadores para cerrar las cuatro corridas de a pie, que estarían entre lo más alto del escalafón y a la vez del agrado de los aficionados. Manzanares y Roca Rey son los que más suenan para completar la docena.
Cañaveralejo, enero ´18

 

 

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Cañaveralejo Thu, 01 Feb 2018 14:45:00 +0100
Rajoy vino con la ‘cartera vacía’ http://www.gentedigital.es/blogs/leon/29/blog-post/12011/rajoy-vino-con-la-cartera-vacia/ El presidente del Gobierno de España, Mariano Rajoy, visitó León el martes 23 de enero para enmendar con su presencia el error en un artículo con su firma en el que concedía a Gran Bretaña el título de ‘Cuna del Parlamentarismo’. La rápida actuación del alcalde de León, Antonio Silván, hablando con el presidente y remitiéndole una carta, hizo posible el compromiso de Moncloa de visitar León en el mes de enero. Cumplió con su palabra y su visita fue un canto a León. “Pocos sitios hay tan gratos de visitar como León, una ciudad que me marcó y donde viví 10 años, de los 5 a los 15 años”, comenzó señalando un Rajoy que elogió la unidad lograda de todos los sectores para lograr que León sea la Capital Española de la Gastronomía en 2018, concesión que calificó de “un acto de justicia”.
Rajoy aprovechó su visita para renovar su apuesta por el AVE, anunciando la publicación en el BOE de las obras entre León y La Robla y recordando que sólo China tiene más kilómetros de Alta Velocidad que España. Pero también se ‘aprovechó’ de los Decreta de 1188, el documento por el que la Unesco convirtió a León en Cuna del Parlamentarismo, para recordar a los independentistas catalanes algo que ya se aprobó en las Cortes de León convocadas por el Rey Alfonso IX: “el sometimiento de todos, incluido el rey, al imperio de la ley. Donde no hay ley no hay democracia; donde acaba la ley empieza la tiranía”.
El presidente paseó por León y tomó unos vinos en el Camarote Madrid. Habló con todo el mundo, se hizo fotos con todo el que lo pidió y hasta izo dedicatorias en montajes de fotos. Habló de mil temas y recordó su infancia en la ciudad y algunas anécdotas con quien le preguntaba si se acordaba de tal acontecimiento... Un presidente majo y humano; muy lejos de esa imagen que da cuando sólo se comunica por ‘plasma’ y sin preguntas (por cierto, tampoco en León hubo rueda de prensa ni nada parecido).
Rajoy gana en las distancias cortas, pero también hay que decir que  vino a León con la ‘cartera vacía’. Se comprometió a apostar más decididamente por la Ciuden de Ponferrada, a dar más protagonismo al Incibe y a decir que la integración del AVE finalizará este año, anunciar las obras hasta La Robla... y nada más. Sus asesores no anduvieron finos. Con lo fácil que era traer la solución definitiva a la Ciudad del Mayor, anunciar los millones pendientes para el Palacio de Congresos, dar un futuro a Feve, anunciar una apertura cercana para la autovía entre Puente Villarente y Santas Martas,.. Y es que hay demasidos temas pendientes de solución... desde hace años...

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José Ramón Bajo Fri, 26 Jan 2018 08:15:00 +0100
Una antología de Valdemar (IV) http://www.gentedigital.es/blogs/javiermemba/65/blog-post/12010/una-antologia-de-valdemar-iv/ (viene del asiento del 21 de diciembre de 2017)

La novela del polvo blanco, de Arthur Machen, se incluye entre los relatos que suceden a El gran dios Pan (1894), traducidos y anotados por Juan Antonio Molina Foix para una edición de Valdemar de 1999. Tampoco falta en la selección de Los mitos de Cthulhu, que en 1969 estuvo al cuidado de Rafael Llopis para el Libro de Bolsillo de Alianza Editorial. En fin, un título fundamental en las antologías clásicas del género, sobre el que ya he escrito bastante en esta bitácora. Remito al lector a las entradas referidas a dichos textos. Por lo demás, ahora tan solo anotaré que dicha pieza, que en realidad es la tercera de Los tres impostores (1895), es la traída a Felices pesadillas de Machen y yo la tengo entre las cumbres del género. Como es sabido, en ella se nos cuenta la experiencia de un abogado que, por un error del farmacéutico que se lo dispensa, en lugar del reconstituyente que le ha recetado el médico comienza a ingerir cierta substancia consumida en los aquelarres -el Vinun Sabbati aludido a veces en su título- hasta acabar convertido en una "masa oscura y putrefacta, rebosante de corrupción y horrenda podredumbre".

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Por el contrario, La extraña cabalgada de Morowbie Jukes (¿1888?) de Ruyard Kipling, me era totalmente desconocido. Su asunto es cautivador por el racionalismo de su miedo. Su protagonista es el tipo aludido en el título: un sahib, señor inglés en la India colonial. Desbocado su caballo, tras un galope sin control, Morowbie y su montura acaban cayendo a un "cráter con forma de herradura" en el que están confinados los enfermos infecciosos, desahuciados a la espera de la Parca: la Aldea de los muertos. Cuando alguien intenta salir del terrible lugar por un río, el único medio posible, unos tiradores apostados en la otra orilla lo abaten con sus disparos, por el otro lado, unas arenas movedizas impiden el paso. De modo que se ha formado en el cráter una pequeña sociedad de apestados en la que los ingleses son igual de desdichados que los nativos. Así se lo hace saber a Morowbie Gunga Dass, un antiguo jefe de telégrafos.

 

Ante la imposibilidad de abandonar el lugar, el sahib, que naturalmente será humillado por los nativos, con Gunga Dass a la cabeza, buscará acomodo en el nicho dejado por un muerto. Después de comerse a su caballo junto a los nativos, su única dieta serán las cornejas que puede atrapar. Asimismo, las anotaciones dejadas por un soldado inglés en uno de los bolsillos de la casaca roja, que da fe de su condición de militar del imperio británico, le descubrirán un plan para huir de la Aldea de los muertos.

 

Gunga Dass mató al de la casaca cuando iban a escapar juntos e intentará hacer lo mismo con Morowbie. Pero la suerte está de parte del sahib quien, tras quedar inconsciente tras ser golpeado por Gunga Dass, podrá escapar del cráter gracias a la ayuda de un nativo "bueno". El relato en sí es impresionante, otro de los mejores del libro. Ello no quita para que venga a rectificar esa idea sobre la ligereza de la exaltación racista/imperialista de Kipling respecto a la de Joseph Conrad. La extraña cabalgada de Morowbie Jukes ha venido a confirmarme que estaba equivocado, Rudyard Kipling es tan imperialista como corresponde al poeta por excelencia del imperio británico.

 

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La maldición de los fuegos y las sombras, del poeta William Butler Yeats, transporta a sus lectores a una de las guerras de religión libradas en el Reino Unido en otra de las piezas que más me han interesado de toda la selección. Una tropa de puritanos ingleses irrumpe en una abadía del condado irlandés de Sligo -que tan caro le fue a Yeats- y fusila a todos los frailes. Antes de morir, el abad anatemiza a sus asesinos. Acto seguido, los puritanos inician la persecución de los mensajeros irlandeses que se disponen a levantar contra ellos a todo el país y en dicha empresa se adentran en un bosque que, naturalmente, no tardará en resultar tenebroso.

 

Avanzando en su persecución, ya bien entrada la noche, les sale al paso un río donde una extraña mujer lava a un muerto y pregunta a los soldados por un hijo que perdió. El soldado más veterano echa mano de su espada gritando que la mujer es un engendro de Satán. Cuando el militar le asesta la primera estocada, resulta ser una aparición. No menos extraño es el gaitero que pregunta a la tropa por su mujer muerta. Para entonces, los perseguidores ya están perdidos en el bosque y obligan al gaitero a guiarles por las espesuras en las que están perdidos. El tipo sube a un caballo tan inquietante como él y cabalga todo lo rápido que su penco puede hacerlo entre los árboles y las sombras. Las monturas de los soldados, sin que éstos puedan hacer nada, comienzan a seguir enloquecidos al guía. Y así hasta que llegan al Despeñadero de los Extranjeros. Pese a que se trata de un puesto inglés, los corceles se arrojan al vacío sin que los soldados lo puedan impedir.

 

Además del aplauso de una propuesta en verdad sugerente de la inquietud de sus protagonistas, lo que más me llama la atención en esta pieza, acostumbrado a que los villanos sean prelados de la iglesia católica, es que aquí la maldad esté encarnada por los luteranos. No hay duda: Yeats fue un irlandés militante y la religión -todas en bloque, con todos sus infiernos- es una fuente inagotable del cuento de miedo.

 

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Después de muchos años dándole vueltas al asunto he llegado a la conclusión de que mi admiración por H. G. Wells se reduce a sus cuatro grandes novelas -La máquina del tiempo (1895), La isla del doctor Moreau (1896), El hombre invisible (1897) y La guerra de los mundos (1898)-, leídas todas ellas en la adolescencia, lo poco que desde entonces he vuelto a leer de este padre de la ciencia ficción han sido piezas breves y ninguna me ha satisfecho plenamente. El fantasma inexperto (1902), no es la excepción a la ya regla.

 

Clayton, el tipo que protagoniza la historia, cuenta a sus compañeros de club como, en ese mismo establecimiento, la noche anterior tuvo un encuentro con un fantasma. Abocado por su transparencia a contar la verdad, el espectro, lejos de asustar a Clayton, tras confesarle que se ha metido en el club porque el inmueble donde se encuentra le ha parecido lo suficientemente antiguo, le cuenta la historia de lo desdichado que fue en vida. Desgracias que, por otro lado, no difieren mucho de las de cualquier otro don nadie.

 

La gracia, el hallazgo, el quid de la cuestión del cuento parece estar en que el espectro, impelido por esa sinceridad a ultranza a la que le aboca su transparencia, confiesa a Clayton cómo son los gestos que hay que hacer para ir de la dimensión de los vivos a la de las almas en pena. Clayton reproduce esas mismas acciones para sus contertulios en el club cuando cae muerto en lo que el juez califica como un ataque de apoplejía. Mientras nosotros, el lector, sabemos que con los gestos Clayton ha obrado el conjuro que le ha llevado al mundo de los fantasmas.

 

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Edward Frederic Benson es otro de los grandes cultivadores del cuento de fantasmas que dio la Inglaterra victoriana. La habitación de la torre (1912), la pieza que le trae a Felices pesadillas, viene a dar prueba de ello. Su protagonista es un tipo agobiado por un sueño recurrente que siempre acaba en la misma estancia: "con diversas variaciones lo he sentido intermitentemente durante quince años. Casi siempre suele producirse exactamente así: la llegada, el té en el prado, el silencio mortal que sucede a esa única y terrible frase ["Jack le enseñará su habitación: le he asignado la de la torre"], el ascenso con Jack Stone hasta la habitación de la torre en la que habita el horror, y el final de la terrible pesadilla, ene l que me encuentro en la habitación, aunque nunca llegué a ver lo que sucedía después" (pág. 699).

 

Logicamente, el cuento nos refiere lo acontecido a cuando la experiencia onírica se convierte en la realidad. La casa será la alquilada en un bosque de Sussex por un amigo que responde al nombre de John Clinton. A medida que el narrador se acerca, reconocerá en ella el escenario de sus sueños. En la habitación que se le asigna hay un cuadro, un autorretrato de una dama inquietante, Julia Stone, quien resulta ser la madre del Jack de sus sueños. En torno a dicha pintura se producen varios hechos misteriosos.

 

El mayor de estos arcanos es que la obra vuelva a aparecer colgada en el mismo lugar de donde la descuelgan para que el visitante pueda dormir. Cuando se explica el misterio, resulta que Julia Stone fue una suicida enterrada en camposanto, cuyo cadáver no descansó hasta que se le dio sepultura en un terreno sin consagrar.

 

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Sredni Vashtar, la pieza de Saki incluida en Felices pesadillas, calculo que debido de ser publicada originalmente dentro de Beasts and Super-Beasts (1914). En cualquier caso, además de ser uno de los cuentos más conocidos de este otro inglés victoriano nacido en Oriente -Hector Hugh Munro, verdadero nombre del autor, vino al mundo en la Birmania de 1870- está considerado una de las más representativos de toda su obra. Ello se debe a que, en la mayor parte de sus ficciones, los animales, más o menos antropomorfizados, responden a las inquietudes y los comportamientos humanos. De ahí que Saki pueda ser considerado uno de los últimos fabuladores propiamente dichos.

 

En esta ocasión, Sredni Vashtar al que alude el título no es sino un hurón. Pese a que Conradin -el niño protagonista de la pieza- lo guarda en una conejera, lo ha elevado a sus altares: considera al animal una suerte de dios. Y a él confía su venganza de "La señora". Es así como nuestro protagonista llama a la prima que le tutela con la misma severidad que lo hicieron con el propio autor los parientes puritanos a quienes se les confió su educación cuando, tras la muerte de su progenitora, el futuro escritor fue enviado a Inglaterra siendo un niño.

 

He querido imaginar Sredni Vashtar en la estala de Otra vuelta de tuerca (1898) de Henry James. La Señora me ha recordado a la señorita Jessel de James y a Sake suele comparársele con su colega estadounidense. En cualquier caso, Conradin dispondrá las cosas para que el hurón mate a su tutora antes de escapar de la conejera donde está guardado.

 

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De William Hope Hodgson tuve noticia por primera vez en El horror en la literatura (1939), el ensayo póstumo de Lovecraft, copilado por August Derleth y Donald Wandrei. Lo leí en su traducción española, publicada por Alianza Editorial en 1984, en 1986. Allí, en la página 81, Lovecraft se refiere a la tremenda fuerza de Hodgson "en sus evocaciones de mundos y seres ocultos tras la superficie ordinaria de la vida". Sin embargo, no tuve oportunidad de leer a este otro victoriano inglés, autor de alguno de los cuentos de miedo más sobrecogedores de su tiempo hasta que los responsables de Valdemar me obsequiaron La nave abandonada y otros relatos de horror en el mar (1997).

 

De aquella selección procede Una voz en la noche. Publicada por primera vez en el número de noviembre de 1907 de la revista Blue Book Magazine. Su asunto versa sobre la experiencia de un matrimonio que, tras flotar a la deriva en una balsa, cree haber encontrado la salvación cuando arriban a una nave abandonada, tomada por un extraño hongo gris que se apodera de todo poco a poco. No sólo es imposible luchar contra el moho, sino que cuando arriban a una isla abandonada, el hongo también comienza a extenderse por ella.

 

La historia nos es referida por su protagonista, cuando ese se acerca a una goleta en busca de algo de alimento. Tras advertir a sus tripulantes que no se acerquen a él, les explica el motivo de su precaución. De ahí que para quienes escuchan al infeliz, éste sólo sea una voz en la noche. En un momento dado, un fugaz resplandor consigue que el narrador pueda ver al dueño de esa voz que le pide ayuda y el desdichado tiene el "aspecto de una esponja, una esponja desproporcionada, grisácea y tambaleante" (pág. 750).

 

(continuará)

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Javier Memba Fri, 19 Jan 2018 15:15:00 +0100
TAUROEMOCION Y CHOPERA OPTARAN A LA FERIA DE BURGOS http://www.gentedigital.es/blogs/taurino/16/blog-post/12008/tauroemocion-y-chopera-optaran-a-la-feria-de-burgos/ Esta vez, sí; las dos empresas que optaban a la organización de la feria de San Pedro han pasado el filtro de la solvencia técnica y económica, y optarán a organizar la feria taurina 2018 y 2019, con la posibilidad de obtener prórroga por dos años, uno a uno.
Ahora sólo queda por ver cuál de las dos ofertas es la que más concvence a los técnicos municipales que las han de valorar. El próximo paso es abrir el sobre B que contiene las criterios de juicio de valor y que puntúa con un máximo de 30 puntos. Las propuestas que rigen este apartado son, formar un cartel con al menos dos matadores de entre los 20 primeros del escalafón, incluir toreros que aún no estando entre los 20 primeros del escalafón generen expectación o sean triunfadores de ferias anteriores a San Pedro, incluir un rejoneador que esté entre los cinco primeros del escalafón y ofertar ganaderías de distintos encastes.
Fuera ya de lo puramente taurino, se valorará también propuestas de actividades relacionadas con la feria y promoción de la tauromaquia, plan de publicidad de difusión de la feria y de la ciudad en Burgos y fuera de Burgos, propuesta de venta de abonos y localidades sueltas, y propuesta de actividades de difusión de la feria de carácter abierto con especial incidencia en público juvenil e infantil.
Como hemos dicho los criterios de puntuación del juicio de valor suman el 30% del total de la valoración. Una vez hecha ésta por los técnicos, se comunicará a las partes y se procederá a la apertura del sobre A que contiene las propuestas que otorgan el restante 70% del total. Este sobre A, contiene la oferta más ventajosa en cuanto a celebración de espectáculos fuera de abono, reducción en el precio de abonos y entradas, creación de abonos para jóvenes y Tercera Edad, e inclusión de toreros y ganaderías de la provincia de Burgos.
La suerte, pues está echada y ahora solo queda esperar, estimamos que no mucho más de un mes para saber cuál de las dos empresas es la ganadora.

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Cañaveralejo Thu, 18 Jan 2018 16:30:00 +0100