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El insolidario

Alabados sean los "selfies"

Archivado en: Entre la imagen y las mil palabras

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Cristina y yo en un "selfie" de hace un par de veranos.

            Me intereso por la fotografía desde que hace cuarenta y muchos años me regalaron una Kodak Brownie Fiesta. Además de la toma de mis propias vistas, siempre he atendido a las de los demás. Así he llegado a conmoverme con las instantáneas que muestran una visión singular de la vida y a aborrecer la fotografía contaminada por la pintura -"pictorialista", que se dice- tanto como odio el cine contaminado por el teatro. Este pictorialismo cobró un auge especial en los años 70. En aquellos días, con las gasas, los flous y demás difuminados del bueno de David Hamilton a la cabeza, las fotos tenían tanto grano que apenas se veían. Pero hoy vengo a hablar de filias, que no de fobias.

            Sobre una de las cosas que he observado en todo este tiempo de interés por el hecho fotográfico -el miedo que inspiraban las fotos a la gente en mi feliz infancia-, Cristina fue a llamarme la atención el otro día. Decía ella que, cuando éramos pequeños, la gente miraba a las cámaras asustada. Basta con fijarse en esas filmaciones documentales de los años 60, en las que el reportero formula cualquier pregunta en la calle, para rendirse ante la certeza de la afirmación.

            Desde entonces vengo dándole vueltas al asunto. Así he pensado mucho en el camino recorrido desde aquellas fotos con sus protagonistas asustados -las de los carnés de familia numerosa son proverbiales-, tomadas en los días en que había gente que cuando la llamaban respondía "mande" o "servidor", a este imperio de los selfies, en que incluso los gobernantes posan para estas autofotos con el primer particular que se lo pide.

            Tengo la teoría de que esta eclosión del autorretrato arranca con el selfie de Thelma (Geena Davis) y Louise (Susan Sarandon) en la cinta homónima, dirigida por Ridley Scott en el 91. Dicha autoinstantánea -tomada por cierto con una de aquellas Polaroid que pusieron en marcha el boom del selfie mucho antes de que los smartphone se generalizaran-, además de ser un icono del cine de los 90, sintetiza no sólo la estética, sino también la ética de estos autorretratos. Thelma y Louise se fotografían al comienzo de su aventura, que al cabo no es otra cosa que la exaltación de su libertad individual en un mundo lleno de prejuicios machistas. Su selfie, por lo tanto -además de un icono del cine de los 90- es un símbolo de ruptura con lo viejo y de celebración del individualismo. Me gusta. Esa misma celebración de uno mismo, ese exorcismo de los complejos es el que buscan estos autorretratos. Alabados sean todos ellos.

Publicado el 2 de marzo de 2015 a las 09:30.

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Comentarios - 2

1 | Jose Luis - 05/3/2015 - 13:03

Todavía tengo yo una foto, pero no se donde, hecha en el Rastro tocando la guitarra que me hiciste con unas gasas.
Tiempos aquellos
Los selfies son un canto a la autocomplacencia y el narcisismo para la mayoría de las personas... yo como salgo como en un "Wanted" pues no me los hago

2 | Javier Memba (Web) - 05/3/2015 - 23:32

Cuarenta años hace ya de lo del Rastro. Sí que podemos decir que ha pasado el tiempo.

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Javier Memba

Javier Memba

            Periodista con cuarenta años de experiencia –su primer texto apareció en la revista Ozono en 1978-, Javier Memba (Madrid, 1959) es colaborador habitual del diario EL MUNDO desde 1990. Estudioso del cine antiguo, tanto en este rotativo madrileño como en el resto de los medios donde ha publicado sus cientos de piezas, ha demostrado un decidido interés por cuanto concierne a la gran pantalla. Puede y debe decirse que el setenta por ciento de su actividad literaria viene a dar cuenta de su actividad cinéfila. Ha dado a la estampa La nouvelle vague (2003 y 2009), El cine de terror de la Universal (2004 y 2006), La década de oro de la ciencia-ficción (2005) –edición corregida y aumentada tres años después en La edad de oro de la ciencia ficción-, La serie B (2006), La Hammer (2007) e Historia del cine universal (2008).

 

            Asimismo ha sido guionista de cine, radio y televisión. Como novelista se dio a conocer en títulos como Homenaje a Kid Valencia (1989), Disciplina (1991) o Good-bye, señorita Julia (1993) y ha reunido algunos de sus artículos en Mi adorada Nicole y otras perversiones (2007). Vinilos rock español (2009) fue una evocación nostálgica del rock y de quienes le amaron en España mientras éste se grabó en vinilo. Cuanto sabemos de Bosco Rincón (2010) supuso su regreso a la narrativa tras quince años de ausencia. La nueva era del cine de ciencia-ficción (2011), junto a La edad de oro de la ciencia-ficción, constituye una historia completa del género, aunque ambos textos son de lectura independiente. No halagaron opiniones (2014) fue un recorrido por la literatura maldita, heterodoxa y alucinada. David Lynch, el onirismo de la modernidad (2017), un estudio de la filmografía de este cineasta, es su última publicación hasta la fecha.  

 


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